فيلم «الاغتيالون» يتصدر شباك التذاكر رغم جدل تزييف التاريخ... آراء الجمهور متضاربة جداً

الملصق الرئيسي للفيلم «الاغتيالون» [الصورة: هايف ميديا كوب]

حقق فيلم «الاغتيالون» إيرادات قياسية بتجاوز 1.63 مليون متفرج بعد ستة أيام من عرضه، وتصدر شباك التذاكر بقوة. لكن الحماس التجاري الكبير لم يمنع اندلاع جدل واسع حول تزييف التاريخ امتد إلى الأوساط السياسية والاجتماعية.

وفقاً لنظام تكامل بيانات بطاقات دخول دور السينما الصادر عن لجنة تعزيز الأفلام الكورية، استقطب فيلم «الاغتيالون» 1.407 مليون متفرج على مدى أربعة أيام خلال فترة العطلة الربيعية من 24 إلى 27 سبتمبر، محتلاً المركز الأول في شباك التذاكر. تجاوز الفيلم حاجز المليون متفرج في يومه الرابع من العرض (26 سبتمبر)، وبلغ إجمالي المتفرجين 1.566 مليون متفرج بحلول 27 سبتمبر. وبحسب البيانات الصادرة في السابع من صباح 29 سبتمبر، قفز العدد إلى 1.63 مليون متفرج. واستمر الفيلم في احتلال المركز الأول في معدلات الحجوزات المسبقة للأفلام الكورية خلال أسبوعه الثاني من العرض.

فيلم «الاغتيالون» من إخراج هو جين-هو، الذي أخرج أفلام «يأتي الربيع» و«الأميرة دوك هيه»، وبطولة هيو هاي-جين وبارك هاي-إيل وإي مين-هو. يعد الفيلم درامة بوليسية تتتبع الغموض والجهات الفاعلة خلف حادثة إطلاق النار على السيدة يوك يونغ-سو في 15 أغسطس 1974.

تتعلق أحداث الفيلم بحادثة تاريخية: خلصت السلطات المحققة آنذاك إلى أن موم سي-كوانج، وهو كوري متجنس ياباني، تلقى أوامر من كوريا الشمالية واتحاد الكوريين في اليابان (تشوسونرين)، وحاول اغتيال الرئيس السابق بارك تشونغ-هيه لكنه قتل السيدة يوك بالخطأ. تم تنفيذ حكم الإعدام بحق موم سي-كوانج في 20 ديسمبر من نفس العام.

ينطلق الفيلم من هذا السجل التاريخي الفعلي، لكنه يضيف شخصيات وأحداثاً خيالية ويطور السرد في اتجاه جديد. يتضمن العمل مشاهد يثير فيها بعض الشخصيات احتمالات بأن يكون جانب الرئيس بارك تشونغ-هيه أو جهاز الاستخبارات المركزية قد خطط للحادثة. بينما الفيلم لا يحدد شخصاً معيناً كمسؤول مباشر، فإنه يطرح فرضيات مخالفة للتحقيقات الرسمية، مما أشعل جدلاً حول الحدود بين الحقائق التاريخية والخيال السينمائي.

انضمت الأوساط السياسية إلى الانتقادات أيضاً. صرح جانغ دونغ-هيوك، رئيس حزب قوة الشعب، على وسائل التواصل الاجتماعي في 28 سبتمبر أن الفيلم يصور الرئيس السابق بارك تشونغ-هيه كمتورط في الحادثة، وانتقد أسلوب الإنتاج الذي يتستر خلف حرية التعبير. اعتبرت النائبة جو جين-وو من نفس الحزب العمل «تزييفاً للتاريخ لا يمكن تبريره بالخيال السينمائي»، بينما انتقدت النائبة يو يونغ-ها الفيلم باعتباره «دعاية سياسية تشوه الحقائق التاريخية».

ردت جهات الإنتاج بنشر بيان رسمي في 28 سبتمبر. أوضح البيان أن «الاغتيالون» يستلهم من حادثة تاريخية وقعت عام 1974، ويعتمد على سجلات متعددة متعلقة بالحادثة، مع إضافة خيال سينمائي لإعادة صياغة القصة. أشار البيان إلى أن فريق الإنتاج «أجرى تحقيقات واسعة النطاق في السجلات والمواد والكتب والأفلام الوثائقية المنشورة، واستوحى من الأحداث والشخصيات الفعلية، مع دمج شخصيات وأحداث خيالية لإكمال السرد».

أضاف البيان: «هذا العمل لم يُنتج لإرساء استنتاج تاريخي جديد أو لإنكار أو تشويه الحقائق القائمة». وأكد أن «الفيلم لا يحدد أي شخص محدد كمتورط في الحادثة، وليس يقدم الفرضيات أو الترتيبات الدرامية في الفيلم باعتبارها حقائق تاريخية».

واستطرد: «نظراً لأن العمل يستخدم أحداثاً تاريخية وشخصيات فعلية كمواد، فمن الطبيعي وجود تفسيرات وانتقادات متنوعة. نحن نحترم تلك الآراء». لكن البيان أكد: «نود التأكيد على أن هذا العمل لم ينتج بأهداف سياسية محددة، بل هو نتاج إبداعي خالص. نطلب منكم النظر إليه كمنتج من منتجات الإبداع الفني».

أفاد المخرج هو جين-هو في حوار مع الصحيفة: «منذ البداية، كان من المستحيل التوصل إلى نتيجة محددة لهذه القصة. كانت هناك نقاط يثير السجلات والحقائق فيها تساؤلات حتماً، لكنني لم أستطع التوصل إلى استنتاجات منها. بدأت هذا العمل وأنا أحمل هذا التحفظ». وأتابع: «السبب في سرد هذه القصة أنني أردت أن أروي قصص الأشخاص الذين عاشوا تلك الحقبة بحماس وشغف».

بخصوص استخدام لقطات حقيقية من الأرشيفات في الفيلم، قال المخرج: «صحيح أننا استوحينا من أفلام وثائقية وأوراق أكاديمية». لكنه أوضح: «أضفنا عليها خيالاً سينمائياً، لذا يجب أن يحكم عليه المشاهد بعد مشاهدته». وأردف: «أعتقد أنني لا أستطيع تحديد «هذا هو الجواب الصحيح». جمعنا بين المصادر التاريخية الفعلية والطرق المختلفة لتفسير تلك المصادر». تابع المخرج: «أتمنى أن تنظروا إلى أي أجزاء تعتمد على الحقائق وأي أجزاء تحمل خيالاً إبداعياً، وأن تشاهدوا الفيلم مع استكشاف تلك الحقبة الزمنية معاً».

شارك المخرج تأملاته حول عملية بناء السرد على أساس تاريخي. قال: «يواجه المخرج معضلات كثيرة عند بناء قصة على أساس تاريخي. فلا يمكن صنع السرد بالخيال وحده». وأتابع: «حاولنا قدر الإمكان إيجاد ما يكون بمثابة أساس للخيال. لا أعتقد أن هذا عمل قائم على نظرية المؤامرة بالكامل. كنت أتمنى أن يفحص الناس الأحداث الفعلية بشكل أعمق قبل الحكم. لهذا كان العمل أصعب وأستغرق وقتاً أطول».

تباينت التقييمات الجماهيرية بشكل حاد بمعزل عن النجاح التجاري. حصل الفيلم على تقييم 2.4 من 10 نقاط من قبل المستخدمين على موقع نيفر، بينما حصل على 8.6 نقاط من المتفرجين الفعليين—فارق كبير جداً. وبلغ معدل نيفر جولدن إيغ، الذي يعكس تقييمات المتفرجين الفعليين، 92%. أثنى المتفرجون الفعليون على أداء الممثلين هيو هاي-جين وبارك هاي-إيل وإي مين-هو، وعلى تطور السرد المشوق والإخراج المثير للتوتر. بينما ركزت التعليقات السلبية على موقع نيفر على انتقاد طريقة تناول الفيلم للحادثة التاريخية والفرضيات حول الجهات الفاعلة.

يكمن جوهر هذا الجدل في التوتر بين حرية الإبداع السينمائي والمسؤولية التاريخية عند معالجة قصص حقيقية. يقول المؤيدون للفيلم إن الفرضيات التي يثيرها الممثلون في الفيلم يجب أن تُميز عن الاستنتاجات التاريخية التي يرسيها العمل فعلياً. من جانبهم، يؤكد المنتقدون أنه عندما تُدرج فرضيات جسيمة تتعلق بموت شخصية حقيقية في عمل درامي دون أساس كاف، قد يؤثر ذلك على إدراك الجمهور للتاريخ ويسبب ألماً للأقارب.

استمر فيلم «الاغتيالون» في جذب المتفرجين رغم احتلاله المركز الأول في شباك تذاكر عطلة الخريف. بعيداً عن النجاح التجاري، لا تزال الجدالات حول الفصل بين الحقائق التاريخية والخيال الدرامي مستمرة.

* تمت ترجمة هذا المقال تلقائيًا بواسطة الذكاء الاصطناعي.