![وزير الثقافة والرياضة والسياحة تشوي هوي-يونغ يرأس الجلسة الرابعة للجنة استشارية السياسة الثقافية والفنية متخصصة في الرسوم المتحركة في متحف الفن الحديث الوطني بسيول في منطقة جونغنو بتاريخ 13 الجاري. [الصورة من وزارة الثقافة]](https://image.ajunews.com/content/image/2026/10/13/20261013155313672902.jpg)
"لقد تفاجأت بشدة من مقترحات ميزانية عام 2027."
في جلسة لجنة استشارية السياسة الثقافية والفنية المتخصصة في الرسوم المتحركة التي عقدت برئاسة وزير الثقافة والرياضة والسياحة تشوي هوي-يونغ في متحف الفن الحديث الوطني بسيول بتاريخ 13 الجاري، أعرب ممثلو الصناعة عن قلقهم من تخفيض الميزانية المخصصة لقطاع الرسوم المتحركة في السنة المقبلة.
انخفضت ميزانية قطاع الرسوم المتحركة من 39 مليار وون في السنة الجارية إلى 33.8 مليار وون في السنة المقبلة، أي بمعدل تخفيض قدره 5.2 مليار وون، بنسبة تصل إلى حوالي 13 في المائة.
أعرب كانغ مون-جو، رئيس جمعية منتجي الرسوم المتحركة الكورية، عن أسفه قائلاً: "بينما ارتفعت الميزانية المخصصة لصناعة السينما بشكل نسبي، تم تخفيض ميزانية الرسوم المتحركة." وأكد الرئيس على أن قيمة الصادرات للفرد الواحد في صناعة الرسوم المتحركة وحجم التوظيف يتفوقان على صناعة السينما، مشيراً إلى أن "الحكومة يبدو أنها لا تدرك هذه الحقائق بشكل كافٍ."
طالب المشاركون في الجلسة برفع نسبة مساهمات صندوق المذيع الأم وتوسيع حصة دعم الرسوم المتحركة في صندوق تطوير الأفلام من لجنة الشؤون الثقافية. وأشار الرئيس كانغ إلى الزيادة الكبيرة في حصة الرسوم المتحركة من إجمالي الإيرادات السينمائية، مؤكداً على ضرورة تحسين هيكل الدعم في صندوق تطوير الأفلام الموجه بشكل أساسي للأفلام الحية.
برزت أيضاً مخاوف من تسرب المواهي والملكية الفكرية المحلية للرسوم المتحركة نحو الخارج. وركز النقاش كذلك على التأثيرات المحتملة لدخول كرانشرول، أكبر خدمة بث فيديو متخصصة في الرسوم المتحركة عالمياً، للسوق الكوري مؤخراً.
قال هان تشانغ-وان، أستاذ تكنولوجيا الرسوم المتحركة والمانغا في جامعة سيجونغ: "يعتقد طلاب الأقسام ذات الصلة والفنانون حالياً أنه إذا نشروا أعمالهم في دور نشر يابانية كبرى مثل كوداشا والحصلوا على اعتراف بقيمة ملكيتهم الفكرية، فيمكن إنتاج الرسوم المتحركة والمسلسلات بسرعة أكبر وتسريع الدخول إلى السوق الأمريكية." وأضاف: "وصل الحال إلى حد تكوين فصول خاصة للانطلاق نحو السوق الياباني داخل الجامعات."
توقع الأستاذ التغييرات التي ستطرأ على سوق استهلاك المحتوى المحلي بسبب كرانشرول، وأشار إلى أن "المبدعين يفكرون حالياً في كيفية نشر أعمالهم على منصة كرانشرول ويعملون على إنتاج رسوم متحركة موجهة للسوق الياباني." وأضاف: "جنسية الملكية الفكرية بدأت تتلاشى، وبات من غير الصحيح القول إن ملكية الويب توون الكورية هي العامل الرئيسي في قيادة ثقافة كوريا." وأكد على أهمية استراتيجية التوسع الكوري نحو السوق الياباني للرسوم المتحركة، مع التركيز على أهمية اكتشاف الملكية الفكرية الأصلية التي ستكون بمثابة أساس إنتاج الرسوم المتحركة.
إلى جانب ذلك، تم اقتراح توسيع الدعم لاستخدام الذكاء الاصطناعي. قال تشو كيونغ-هون، رئيس جمعية صناعة الرسوم المتحركة الكورية: "سيصبح دعم رصيد الذكاء الاصطناعي وبرامج القسائم الخاصة به أمراً مهماً في المستقبل." وأضاف: "يتعين على الحكومة إنشاء هيكل يسمح لشركات إنتاج الرسوم المتحركة باستخدام الذكاء الاصطناعي بتكاليف منخفضة."
قال الوزير تشوي: "تطرح صناعة الويب توون أيضاً ضرورة تحويل أعمالها إلى رسوم متحركة بقوة." وأكد على أن "صناعة الرسوم المتحركة والويب توون يجب أن تسير معاً." وشدد على عزم وزارته على تعزيز التعاون بين الصناعتين وتحسين القدرة التنافسية للملكية الفكرية الأصلية.
* تمت ترجمة هذا المقال تلقائيًا بواسطة الذكاء الاصطناعي.