بحسب قاعدة البيانات المتكاملة لهيئة الأفلام في تاريخ 21 أكتوبر، احتفظ فيلم "تشييكاوا: سر جزيرة حوريات البحار" (يُشار إليه فيما بعد بـ "تشيكاوا") بالترتيب الأول بشباك التذاكر بعد استقطاب ما يزيد على 1.875 مليون مشاهد تراكمي. منذ عرضه في 30 سبتمبر، احتفظ فيلم "تشيكاوا" بالترتيب الأول لفترة طويلة، متفوقاً على الأفلام المنتظرة في الربع الثاني من السنة مثل فيلم "القاتل/القاتلون" وفيلم "تازا 4". ما يعكس تدفق "موجة الكائنات الصغيرة اللطيفة" التي انطلقت أولاً في اليابان حيث استقطب الفيلم 11.33 مليون مشاهد وحقق الترتيب الخامس عشر في شباك التذاكر التاريخي، وبنفس الزخم وصلت إلى دور العرض المحلية.
الخاصية الأبرز لهذا النجاح الكبير تكمن في أن جمهور الكبار وليس الأطفال الصغار هو من يقود موجة الاهتمام، وبالتحديد جيل الثلاثينيات والعشرينيات.
بحسب بيانات تطبيق الحجز الخاص بـ CGV، توزيع الحجوزات حسب الفئات العمرية للفيلم كان: جيل العشرينيات يمثل 42%، وجيل الثلاثينيات 20%، مما يعني أن نسبة جيل الثلاثينيات والعشرينيات تصل إلى 62% من إجمالي الجمهور. فيما لم يتجاوز نسبة المراهقين 13%. من حيث النوع الاجتماعي، حققت المشاهدات النسائية 69% مقابل 31% للمشاهدات الذكورية، مما يعكس القوة الهائلة لفندوم النساء.
السبب وراء هذا الولع الشديد من قبل الفئات الشابة يكمن في التناقض الصارخ بين الشكل اللطيف للشخصيات والعالم "الحاد" الذي تعيشه. يروي الفيلم قصة رحلة شخصيات تشيكاوا إلى جزيرة حوريات البحار الغامضة لتنفيذ مهمة بقتل الأعداء. تعمل هذه الشخصيات الصغيرة اللطيفة على إزالة الأعشاب الضارة والقيام بعمليات إلصاق الملصقات للحفاظ على عيشهم، وأحياناً تخاطر بحياتها لقتل الوحوش، وتواجه الحبط من مستقبل غير مؤكد. هذا النص السردي الذي يعكس عوالم ديستوبيانية تحمل رموزاً للقضايا التي تواجهها الشباب المعاصر من عدم استقرار وعمل وقضايا البقاء والحياة، استطاع أن يحقق توافقاً عميقاً مع جيل الثلاثينيات والعشرينيات.
ظاهرة الإقبال الشديد لم تقتصر على مجرد مشاهدة الفيلم فقط، بل امتدت إلى استهلاك المنتجات الجانبية "الجوودز" (المنتجات ذات الصلة بالفيلم) وثقافة "المشاهدات المتعددة". متاجر الفعاليات المؤقتة التي افتُتحت في مناطق رئيسية مثل يونسان شهدت مشاهد تشبه "الانفجار عند الفتح" حيث ينتظر العشاق قبل فتح الأبواب، والمكافآت الخاصة المحدودة الإصدار التي توزعها دور العرض أسبوعياً أصبحت عاملاً قوياً يحفز على المشاهدات المتعددة.
جمهور بعمر العشرينيات يدعى "أ" قال عن مشاهدته المتعددة للفيلم: "أحببت السلسلة منذ بدء البث الكرتوني، وحضرت مباشرة عند سماعي بنبأ الفيلم"، ثم أضاف: "بعدها بدأت أتابع المكافآت الخاصة الأسبوعية المختلفة بسبب رغبتي فيها، مما دفعني للاستمرار في المشاهدات المتعددة".
دور العرض نفسها تتحرك بسرعة للاستجابة لهذا النمط من الاستهلاك الموجه بالفندوم.
قال متحدث رسمي من CJ CGV: "نشعر بشكل واضح بتأثير حقوق الملكية الفكرية (IP) التي بنت فندوماً قوياً مسبقاً من خلال السلاسل والأعمال الأصلية المقتبسة". وأضاف: "في البداية لم يكن هناك عروض بصيغة 4DX، ولكن بعد فهمنا لطلب الفندوم، أضفنا صيغة 4DX الإضافية للعروض، وعبر التشاور مع شركة التوزيع قدمنا مكافآت أسبوعية لتشجيع المشاهدة، مما يعكس اتجاهاً واضحاً نحو توجه موجه بالفندوم".
دور العرض التي كانت تقتصر في الماضي على وظيفة أحادية البعد وهي عرض الأفلام، تتطور الآن لتصبح فضاءات عملاقة تجمع بين جمع المنتجات الجانبية الخاصة بالشخصيات والمشاركة في المكافآت الخاصة ضمن ما يُعرف بـ "أنشطة المعجبين الحماسيين". والسؤال الآن يدور حول ما إذا كان فيلم "تشيكاوا" الذي يدعمه سرد قوي وقوة شرائية هائلة من جيل الثلاثينيات والعشرينيات، سيتمكن من تقديم صيغة إقبال جديدة لدور العرض المتعثرة.
* تمت ترجمة هذا المقال تلقائيًا بواسطة الذكاء الاصطناعي.