إضاءة على مأساة تاريخية تثير طلبات لوقف البث... آراء متباينة
أثار المسلسل الدرامي من إنتاج شبكة SBS «دكتور إكس: عصر الماfia الأبيض» جدلاً واسعاً بعد تناوله حركة تحرير 18 مايو الديمقراطية. وبينما حصل المسلسل على تقييمات إيجابية لتسليطه الضوء على معاناة الضحايا، ظهرت التماسات في البرلمان تطالب بوقف بث المسلسل. كما أثار منشور على وسائل التواصل الاجتماعي من المسؤول الإنتاجي يحمل عبارة «بلا خوف» المزيد من الجدل والنقاش.
يتمركز الجدل حول الحلقة السادسة التي بُثت في الرابع والعشرين من الشهر الجاري. شخصية المريض أوه سانغ-بوم (يلعبه الممثل ها سونغ-غوانغ) هو رجل أُطلقت عليه الرصاصة في رأسه في مايو عام 1980 في مدينة غوانجو، وعاني من آثار جانبية استمرت لنحو أربعة عقود. يعيش الشخصية أيضاً تحت وطأة ذنب فقدانه لأخيه في تلك الأحداث. تقرر البطلة كاي سو-جونغ (التي تلعبها الممثلة كيم جي-وون) الخضوع لعملية جراحية يتردد الأطباء الآخرون عن إجرائها بسبب المخاطر الكامنة فيها. تظهر في الحلقة أيضاً شخصية رئيس دولة سابق وهمي يُدعى جي دو-سوك، ما يعكس المقابلة بين السلطة الحكومية والحياة الفردية التي تضررت من جرائها.
هناك بالفعل جوانب تستحق الثناء. فالمسلسل أدرج حقيقة أن مأساة 18 مايو لم تقتصر على الضحايا في وقت الحادثة، بل تركت ندوباً عميقة في أجساد وحيوات الناجين لعقود طويلة، وقد دمج هذا في سرد درامي طبي موجه للجماهير. من الطبيعي تماماً أن يتناول عمل يركز على حياة المرضى في بيئة مستشفى قضية ضحايا يعانون من آثار جانبية لسنوات طويلة.
ومع ذلك، لا يمكن اختزال الانتقادات في مجرد رفض للمواضيع التاريخية. فالسينما والدراما الكورية استخدمت منذ وقت طويل أحداث التاريخ المعاصر الكبرى كمواد لأعمالها. فيلم «سائق التاكسي» تناول حركة 18 مايو الديمقراطية، و«ربيع سيول» تطرق إلى انقلاب 12 ديسمبر العسكري. كما استخدم مسلسل ديزني بلس «ميد إن كوريا 2» الذي يبطله الممثل هيون بن التغيرات السياسية في التاريخ المعاصر الكوري كخلفية درامية مهمة.
لم تستقبل جميع الأعمال التي تتناول أحداثاً تاريخية بالإشادة فحسب. فيلم «المغتالون» الذي صدر مؤخراً استقى إلهامه من واقعة إطلاق النار على السيدة يوك يونغ-سو، لكنه واجه انتقادات بتشويه الحقائق التاريخية. كانت الحدود بين الحقائق التاريخية والخيال الإبداعي هي نقطة الخلاف الأساسية.
ما توضحه هذه الأمثلة هو أن تقييم العمل الفني لا يتحدد بمجرد حقيقة تناوله لحدث تاريخي. الحاسم هو الزاوية التي يتم الاقتراب منها من خلالها للحدث، وإلى أي مدى يتم دمجه في السرد بطريقة مقنعة.
«دكتور إكس» المقتبس من مسلسل طبي ياباني شهير يروي قصة طبيبة موهوبة تقف في وجه النفوذ والفساد داخل المستشفى. من الطبيعي تماماً أن تقوم النسخة الكورية بتكييف الأحداث والإعدادات لتناسب الواقع المحلي. غير أنه عند استدعاء حدث ذي وزن ثقيل في التاريخ المعاصر الكوري مثل 18 مايو، يصبح ضرورياً أن يكون هناك إقناع سردي قوي يدعم هذا الخيار.
الحلقة السادسة جمعت بين ضحية من ضحايا 18 مايو ورئيس دولة سابق وهمي في حلقة واحدة. هنا يبدأ المشاهد في التساؤل: لماذا كان لا بد من تناول 18 مايو بهذه الطريقة في هذا العمل وفي هذا التوقيت بالذات؟ هل ظهرت معاناة الضحايا لكي نغوص عميقاً في حياة شخصية واحدة، أم أنها كانت مجرد وسيلة لغرس رسالة معينة؟
كشفت الالتماسات البرلمانية التي ظهرت بعد البث أن هذه النقاشات لم تبقَ حبيسة المناقشات الإلكترونية فحسب. طالب مقدم الالتماس بفحص العملية الإنتاجية ووقف البث، معللاً ذلك بأن المحتوى المتعلق بـ 18 مايو تم إدراجه بشكل غير ذي صلة بالسرد الأساسي.
نشر إي أوك-كيو، المسؤول الإنتاجي وصاحب استوديو إس، على وسائل التواصل الاجتماعي عبارة «بلا خوف» في يوم البث. لو أن صانع العمل لم يتوقع أي جدل منذ البداية، ولو كان يتمتع بثقة كاملة في اختياره، فهل كان هناك حاجة فعلية للتأكيد على عدم الخوف؟ إن التصريح بعدم الخوف قد يُقرأ أحياناً كدلالة على الوعي بوجود شيء يستحق الخوف.
نحن لا نستطيع معرفة ما كان يساور فريق الإنتاج بالفعل من مخاوف. غير أن احتمالية أن يكونوا قد أدركوا حساسية اختيار استدعاء مأساة تاريخية إلى السرد الدرامي الطبي، وحجم الردود المحتملة على ذلك، كبيرة جداً. وإذا كان الأمر كذلك، فالمهم ليس هو هل شعروا بالخوف، بل لماذا اتخذوا هذا الاختيار رغم ذلك، وإلى أي مدى فكروا بعمق لإقناع المشاهدين.
كثيراً ما تصبح الأعمال الفنية أداة سياسية، وساحة للصراع الأيديولوجي. حتى الرسائل التي لم يقصدها صانع العمل قد تكتسب معاني سياسية من خلال الآراء المتباينة للمشاهدين. في اللحظة التي يصبح فيها السؤال عما تقف عليه العمل من جانب أهم من السؤال عما تريد قوله، تتراجع قيمة العمل الفني إلى الخلفية.
لذلك على صانع العمل الفني أن يحافظ على رسالته مع ضمان عدم انجرافه نحو الهيمنة الأيديولوجية، فيمارس حساسية دقيقة في التوازن. ما هو أصعب من الإبداع بلا خوف هو الإبداع مع الوعي بما يستحق الخوف.
* تمت ترجمة هذا المقال تلقائيًا بواسطة الذكاء الاصطناعي.